9月17日晚，北京冬奧會吉祥物“冰墩墩”和冬殘奧會吉祥物“雪容融”同步發布。在發布前，記者采訪了北京冬奧會吉祥物設計團隊成員、項目總執行、廣州美術學院視覺藝術設計學院副教授劉平云。

劉平云向記者透露了設計和修改冬奧會吉祥物的過程。據他介紹，設計素材文件就超過了10個G。劉平云說，從盼盼到福娃，是一種傳承，也是一種大國形象的展示。希望“冰墩墩”能在傳承之下有所發揚，有所創新。

攻堅階段一個月瘦了十幾斤

新京報：你是整個項目的總執行。吉祥物核心的創意是冰殼，能否介紹一下靈感來源？

劉平云：我是南方人，江西人，也會偶爾看到雪。讀小學的第一堂課第一篇文章是我愛北京天安門，對天安門有有憧憬、有想象，但直到上世紀90年代末才來過北京。對北京印象就是冰糖葫蘆，來玩的話都會買一串，作為手信也好，作為當地的特色也好，那對我來說就是北京的感覺、北方的感覺。

我當時做了五個方案，其中一個是就冰糖葫蘆，想著這是我的一個兒時記憶，也是我的一個憧憬。當時只是方案之一，從團隊來講的話，也不會認為它是一個有絕對優勢的設計，只是我們的創意之一。

新京報：設計吉祥物時來了北京多少趟？工作量大嗎？

劉平云：我整理文件，文件已經超過十個G，具體數量還沒統計，可能成千上萬。因為我是總執行和統籌，每次來北京都會把任務和意見全部收集在一起，變成文本。我的文件夾里除了第一次投稿，后面又設了21個文件夾，就是我們21次大的修改節點，小的就更多了。

來往北京廣州一次算一個節點，這樣算的話有21次的交流見面。

我當時在澳門讀博士，有段時間晚上10點澳門那邊上完課，從那邊趕回廣州，到廣州是凌晨12點，一般是在凌晨15分到工作室，指導學生進行一些創作，包括我自己的創作。工作到兩三點鐘再回去休息，上午起來繼續工作一段時間，下午又趕回澳門上課。

這樣大概持續了將近一個月，因為是在攻堅階段，任務很重，很多修改意見需要出來。我瘦了十幾斤，原來140，150斤左右，現在我130斤。

尋找一個“與眾不同”的熊貓

新京報：修改設計中最困難的是什么時候？

劉平云：4月份最難。因為3月初的時候，奧組委給出意見，圍繞珍稀動物去設計。剛開始只是拿著這個意見來做修改，問題不是很大。4月的時候，我們確定做熊貓，并且想做出一個與眾不同的熊貓，這是最難的時候。

我們成立了一個資料組，每天尋找全球畫過的熊貓形象來比對，因為這是一個全球盛會，你一定要做一個與眾不同的熊貓，才有差異化。所以一旦別人畫過的有這個元素的，就不能使用。這個時候尋找一個特別的、有亮點的熊貓，是我們最難的時候。

當時我們有兩個方向，一個偏寫實，一個偏抽象。這兩個點的話，我們在把握上在綜合上花了很多時間和精力。我們想，如果畫寫實可能超越不了功夫熊貓，它畫在最前面了，就是一個難以跨越的高度。抽象的話可能卡通化一點，但會顯得比較幼稚，會讓人感覺是偏小孩子東西。這是個比較難結合的點，這個時候我們就集中精力去突破這一塊。

到了5月份相對穩定，要參照一些比較精確的方向來進行小細節的修改，不斷做一些小調整。

新京報：整個設計團隊查了多少份熊貓？

劉平云：小文件還沒統計，會議室滿面墻都是我們找到的熊貓類型，還找了老虎、兔子、鹿，全部加在一起一定是上萬張。

新京報：你覺得在熊貓“冰墩墩”的修改過程中，哪一個細節改動最多，或者給你印象最深？

劉平云：尋找亮點。剛剛談到熊貓都長得差不多，怎么才能夠讓別人記住，這是最難的。

4月30日我們來北京現場修改，大概5月1日的時候，奧組委的人一起參加討論，有人說有沒有可能把場館的感覺加進去？比如國家速滑館，我們的設計可不可以把它融進來？雙方討論后決定嘗試一下，效果非常好，跟之前完全不同。那是一個大的突破，我們感覺這個亮點會成為一個比較核心的元素。事實證明它確實做到了，拋棄了之前所有的雷同。

在傳承的同時也有新的發展

新京報：和當年的盼盼，還有2008年的福娃，你覺得有沒有傳承和新的發展？

劉平云：的確從元素本身，熊貓，我認為這是傳承，中國跟熊貓的情感確實特別深。從盼盼到福娃，這是一種傳承，也是一種大國形象的展示。同時我們也在想，1990年亞運會到現在，20多年了，我們可不可以有些突破和新的發現。

2022年是一個未來的世界，2022年冬奧會是未來的一件大事，我們希望在傳承之下有所發揚，有所創新。正因如此我們找到了“冰絲帶”，找到了5G，找到冰殼等等。我們認為在傳承之上我們有了新的發展。

新京報記者 吳為

編輯 陳思

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