畫冊(cè)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)仍然停留在封面上，缺乏設(shè)計(jì)的有機(jī)系統(tǒng)性。沒(méi)有有機(jī)的整體戰(zhàn)略眼光，就不會(huì)設(shè)計(jì)出好的封面。因此，中國(guó)的畫冊(cè)設(shè)計(jì)社區(qū)應(yīng)該盡快走出簡(jiǎn)單封面設(shè)計(jì)的誤區(qū)，進(jìn)入有機(jī)整體設(shè)計(jì)，專輯獎(jiǎng)也應(yīng)該以有機(jī)整體設(shè)計(jì)為標(biāo)準(zhǔn)。

在強(qiáng)調(diào)多樣性和設(shè)計(jì)師個(gè)性的同時(shí)，畫冊(cè)設(shè)計(jì)在一定程度上陷入了忽視“流派”的誤區(qū)，以至于畫冊(cè)設(shè)計(jì)的界限完全被混淆，耀眼的面孔讓讀者難以取舍。同時(shí)，在華麗精工的表象下，隱藏著精神的貧乏和倦怠。本來(lái)，圖像信息化和網(wǎng)絡(luò)化形成的資源共享應(yīng)該豐富畫冊(cè)設(shè)計(jì)，的表達(dá)手段和形式，但其負(fù)面影響降低了畫冊(cè)設(shè)計(jì)，的門檻，專輯被簡(jiǎn)化為圖形拼版，為低俗設(shè)計(jì)或完全不懂藝術(shù)的設(shè)計(jì)打開(kāi)了大門，導(dǎo)致精裝畫冊(cè)設(shè)計(jì)的風(fēng)格淹沒(méi)在各種圖像中。

國(guó)家現(xiàn)在正在加強(qiáng)體制改革，很多出版行業(yè)甚至電視劇都開(kāi)始走向產(chǎn)業(yè)化、集團(tuán)化、股份制經(jīng)營(yíng)。一些敏感的畫冊(cè)設(shè)計(jì)家庭也辭去了公職，率先建立工作室，拓展個(gè)人發(fā)展空間。然而，大多數(shù)畫冊(cè)設(shè)計(jì)家庭仍然愿意在各種出版社中扮演邊緣角色，服從多重指示，陷入可選的被動(dòng)地位。為什么不能勇敢走出圍城，踏入市場(chǎng)，建立產(chǎn)業(yè)，放飛夢(mèng)想？就整個(gè)畫冊(cè)設(shè)計(jì)而言，我們應(yīng)該脫離政府的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，依靠以市場(chǎng)為導(dǎo)向的良性監(jiān)管，集中人力、物力、智力和財(cái)力成立中國(guó)平面設(shè)計(jì)集團(tuán)。

在畫冊(cè)設(shè)計(jì)，領(lǐng)域，畫冊(cè)設(shè)計(jì)家族的創(chuàng)造性設(shè)計(jì)經(jīng)常受到有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)人個(gè)人意愿的影響，因此好的想法被拒絕，但壞的方案被認(rèn)可。此外，畫冊(cè)設(shè)計(jì)還受到發(fā)行部門的限制。為了適應(yīng)市場(chǎng)對(duì)流行文化低級(jí)趣味的偏好，設(shè)計(jì)師不得不違背自己的意愿進(jìn)行設(shè)計(jì)。那么，如何尊重和提高領(lǐng)導(dǎo)力；如何適應(yīng)和引導(dǎo)潮流，盡快走出“對(duì)”與“利”的誤區(qū)，提升畫冊(cè)設(shè)計(jì)在中國(guó)的文化品位，是一個(gè)亟待解決的問(wèn)題。隨著中國(guó)加入世貿(mào)組織，畫冊(cè)設(shè)計(jì)的國(guó)際化趨勢(shì)使得畫冊(cè)設(shè)計(jì)要求的重要性日益突出。為了適應(yīng)專輯國(guó)際化時(shí)代的到來(lái)，專輯的格式、插畫、版式都要盡量符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。思維和理解的改變。

精裝畫冊(cè)設(shè)計(jì)印刷的展覽和頒獎(jiǎng)，應(yīng)該從里到外向觀眾展示畫冊(cè)設(shè)計(jì)的整體設(shè)計(jì)水平。因此，畫冊(cè)設(shè)計(jì)的展示必須是開(kāi)放的，即通過(guò)多媒體、畫冊(cè)展開(kāi)、局部放大、評(píng)論、旋轉(zhuǎn)書架和動(dòng)態(tài)展示等方式向觀眾全方位展示設(shè)計(jì)的精髓，通過(guò)設(shè)計(jì)師與讀者的互動(dòng)交流，在傳播設(shè)計(jì)文化內(nèi)涵的同時(shí)促進(jìn)畫冊(cè)設(shè)計(jì)的發(fā)展。

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