在版式設計中文字空間的視覺表現形式，主要從兩個方面進行：一是文字筆畫和字形組合的實體造型元素空間表現；二是實體造型元素以外其它空間的關系處理。對版式設計文字編排來說，只有文字特性統一和文字空間和諧才能形成恰當的視覺表現形式，產生良好的視覺效果。

在版式設計中文字空間編排設計除了文字筆畫和字形組合實體造型，還包括虛空間關系處理，例如：包括字距、行距、文字大小安排、位置擺放、形狀變化及周圍空白空間組合而形成的整體空間關系處理。

在版式設計中，將或簡短或冗長的文字從幾何元素角度運用點、線、面構成形式進行編排設計，不僅能夠使版式形成強烈的視覺形式美感，同時也是增強版式的趣味性和互動性的有效視覺表現形式。

例如：將文字編排成長短不一的線，在版式中進行重構、疊合、散構、互動等編排形式，可以產生強烈的方向感、節奏感和律動感，使版式充滿現代感的氛圍，將密集的文字有意識的整體編排成面的塊狀字群，字群與空白構成黑、白、灰的空間層次，使版式層次豐富，傳達出良好的品質感。

再如：將文字編排成一條線段，文字編排條理、清晰而富有秩序感，使版式主體更加突出，可以有效地進行信息訴求點的傳達。另外將文字視作與點、線、面等同的構成元素，通過具象的視覺形態進行編排，不僅能進一步拓寬文字編排設計的表現空間，而且還能使文字的字意、詞意更具豐富的內涵。

運用點、線、面的抽象觀念進行文字空間設計，能在視覺上給人以清晰、流暢、平衡和整體感，使版式設計中的文字空間視覺表現形式更集聚形式感和時代特色。

實非真實，實而不悶；虛非真虛，虛中有物。版式設計中文字編排的實空間設計，可以采用醒目的字體、吸引受眾的色塊來表現，起到畫龍點睛的作用。根據主題要求版式設計中文字的虛空間可為空白，也可為弱小的文字、輔助的圖形或單一的色彩。

虛空間是為了襯托和強調主體的實，編排時為了強調層次感可將其它部分有意削弱為虛空間，例如：文字行距和段距的空白也是一種虛空間的表現形式，給受眾條理性、輕松感的同時使受眾避免視覺疲勞得到適當的休息。

虛空間形成的實實在在形狀與實空間的實體交錯盤結在一起，形成相互依存、互為聯系、不可分割的統一整體。打動人心的文字編排形式明確注目，吸引受眾的視線并引導視點的傳達，在有效地傳遞信息的同時給人留下深刻的印象，加深記憶。

文字版式設計中的空白與實體空間比例運用是否得當，決定了受眾能否很容易地從文字編排中獲取準確信息。版式設計中文字的編排組合形式，充分考慮到文字本身的間架結構與比例關系，例如：方形字體較穩，比較適合橫向編排；長形字體狹長、俊秀適合做豎向的編排，還要考慮空白空間面積的多少和形狀的設計等因素。

在文字編排設計中，如果文字編排面積過大，空白空間過小而被忽略，文字突出、醒目，占主導地位；如果文字編排面積過小，或者空白空間的形狀有趣吸引受眾，此時空白空間則處于視覺焦點。

通常情況下，空白空間的總面積過大，版式會產生寧靜、高雅的感覺；如果文字實體面積大于空白處，則會產生熱鬧、緊湊、信息量大的感覺；但如果兩者在版式上的總面積相等，則給人呆板平庸之感。和諧的空白與實體空間比例關系不僅可以提高版式的審美，形成通透、疏朗、大氣的視覺效果。

色彩作為視覺設計的構成元素，在版式設計中發揮著舉足輕重的作用，色彩的視覺優勢能更好的體現文字空間多視點的獨特性。在版式設計文字編排中，可以通過文字的造型與色彩的搭配，結合色相、明度和純度屬性，創造出強烈的視覺效果。

很多優秀的版式設計，在強調文字設計元素的同時，也重視文字空間色彩設計的視覺表現。一方面在在視覺空間使用虛空間，恰當的留白可以給人帶來一種輕松、巧妙的感覺。除了基本屬性外，色彩還表現出冷與暖、輕與重、寧靜與興奮、前進與后退等不同的感知。

例如：冷色有遠離感，暖色有近在感；高明度的色向前推進，低明度的色向后退隱等。在版式設計中，在對文字進行編排設計時，可以通過色彩的漸變、重疊、透疊、冷暖或面積等元素對比的方法來表現層次關系和空間深度，還可以通過文字編排組合產生明度變化的黑白灰版式視覺空間。

文字空間多維度的相互轉換可以借助多方面的空間關系來表現，例如：文字大小的變化，可生成疏密、強弱的空間對比；對文字進行前后錯位重疊處理，可生成矛盾空間的錯視；文字字體不同會形成不同的心理感知。在版式中形成主與次、強與弱和虛與實關系，使版式由二維空間向多維空間延伸。

版式設計的文字編排不但要具備傳播信息的基本功能，還要考慮到受眾的感受，走向傳情達意、傳播文化的感性回歸，要充分發揮文字空間的作用進行多維空間的信息傳達，多維度、多視點營造版式設計的時效性和空間性，追求悅目動人、情感表現力強的文字編排效果。

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